如果你还不太会欣赏西方艺术，那小玉不妨告诉你一个新的观看方式：看“姿势”。

肢体语言非常微妙，头部怎么倾斜、手摆放在哪里、身体怎么倾斜，人体姿势简直能传递艺术品的内容甚至情绪。

上一期，我们聊了经典的“谦和的维纳斯式”（Venus Pudica）：艺术姿势小史1：维纳斯的演变 https://www.toutiao.com/i6928325685756822023/，今天继续。先介绍一个非常男性化的姿势，再来一个极致女性化的姿势。

男性化的训示式（Adlocutio）

“训示式”姿势因体现控制、权力和领导力而闻名。这种站立姿势需要达到一种对立平衡的状态——肩膀和胳膊扭转，偏离躯干正轴，与臀部和腿部不处在同一平面上，将身体的重量转移到一条腿上。同时举起右手，通常是一个尖尖的手指。

它起源于古罗马艺术，它通常被用来描绘将军或演说家在人群中发表演讲，蕴含着一种不怒自威、纵横捭阖的ZHENG治意味。

奥古斯都是罗马最伟大的领袖。他被证明是强大的和指挥能力强的，当他在战争结束后对他的士兵讲话时，会引起许多人的注意。这座《奥古斯都像》，也是历史上第一座以ZHENG治宣传为目的的人物雕塑。

这种权力姿势，被许多有权力和影响的历史人物使用，包括早期基督教和文艺复兴艺术中的耶稣基督。在复活过程中，耶稣通常以训示式姿势被描绘出来，他是作为一个受人尊敬的神圣人物，同时对全人类讲话。他的右手指向天空，象征着他的神性，提醒观众和崇拜者他作为上帝之子的地位。

对于法国大革命和拿破仑战争期间的英国人来说，用肖像来传达英国海军的优势，成为了一种常见的宣传形式。他们都指着海上的一艘船，配上一张照片。他们的姿势，反映了英国在面对敌人时的军事优势和威力。

如果说训示式的姿势属于男人，那下一个姿势属于女人。

女性化的宫女式（Odalisque）

这个姿势来源于土耳其语的odalik，意为“侍女”或者“女仆”，表现的是一个女人在观众面前诱人地斜倚在长沙发上。而到了包括法国在内的欧洲艺术家的语境中，指的是奥斯曼帝国后宫的嫔妃(或“处女奴隶”)。

在19世纪的东方主义运动期间，这是一个非常流行的艺术主题，在安格尔那幅经典的代表作《大宫女》(La Grande Odalisque)中得到了完美的体现。

通常，艺术家们描绘的是暴LU的、身姿舒展的女人，作为一种向观众展示她的整个身体的方式，几乎是一种XING的供品。《大宫女》以满足男性的凝视而闻名，不过这在今天已经成为一个越来越有争议的话题。

另一方面，宫女的姿势是否意味着女性性解放？

在一些描绘中，主体面对观者的凝视，表明主体对自己的身体有一定程度的控制。画中的她知道那些欣赏她身材的偷窥者，因此，她也是在用自己的能力来吸引他们的注意。从这个意义上说，主体并没有被直接物化，她的身体也没有在不知不觉中被用于享乐。

无论如何，许多人反对这个观点，特别是当有人提醒说，描绘的宫女代表了男性的幻想。这个姿势是由男性艺术家为男性观众创作的，这也激发了诸如游击队女孩(Guerrilla Girls)等当代女权主义团体对艺术史上“男性凝视的永久化”提出了挑战。《大宫女》在她们1989年创作的最著名作品之一《女人必须LUO体才能进入大都会博物馆吗?》中被借用和模仿。这部作品，继续激发和煽动关于女性在艺术中如何表现的新对话。

因此，宫女式（Odalisque）还真是个有趣又充满悖论意味的姿势。

下一期，我们继续聊艺术作品中的姿势。